Тест для проверки знаний
Что мы знаем про Центр Помпиду в Париже!
Вспомните всё, что мы изучили об этой коллекции современного искусства!
| Начать тест |
В каком парижском музее находились работы Национального музея современного искусства до открытия Центра Помпиду?
В 1947 году в Токийском дворце была собрана коллекция современного французского и зарубежного искусства. Туда поступили работы из собрания Люксембургского музея в Париже, где в 1818 году начали собирать произведения нынеживущих французских художников.
Верно!
В 1947 году в Токийском дворце была собрана коллекция современного французского и зарубежного искусства. Туда поступили работы из собрания Люксембургского музея в Париже, где в 1818 году начали собирать произведения нынеживущих французских художников.
В 1947 году в Токийском дворце была собрана коллекция современного французского и зарубежного искусства. Туда поступили работы из собрания Люксембургского музея в Париже, где в 1818 году начали собирать произведения нынеживущих французских художников.
В 1947 году в Токийском дворце была собрана коллекция современного французского и зарубежного искусства. Туда поступили работы из собрания Люксембургского музея в Париже, где в 1818 году начали собирать произведения нынеживущих французских художников.
В 1947 году в Токийском дворце была собрана коллекция современного французского и зарубежного искусства. Туда поступили работы из собрания Люксембургского музея в Париже, где в 1818 году начали собирать произведения нынеживущих французских художников.
| Дальше |
| Проверить |
| Показать результат |
Собрание центра Помпиду специализируется на следующих видах искусства. Выберите несколько вариантов ответа
Собрание музея крайне обширно. Центр занимается исследованием не только изобразительного искусства, но музыки, театра, кино. С 1993 года Помпиду собирает коллекцию мебели и архитектуры. Надеемся, что исследование моды еще впереди!
Вы правы!
Собрание музея крайне обширно. Центр занимается исследованием не только изобразительного искусства, но музыки, театра, кино. С 1993 года Помпиду собирает коллекцию мебели и архитектуры. Надеемся, что исследование моды еще впереди!
Собрание музея крайне обширно. Центр занимается исследованием не только изобразительного искусства, но музыки, театра, кино. С 1993 года Помпиду собирает коллекцию мебели и архитектуры. Надеемся, что исследование моды еще впереди!
Да!
Собрание музея крайне обширно. Центр занимается исследованием не только изобразительного искусства, но музыки, театра, кино. С 1993 года Помпиду собирает коллекцию мебели и архитектуры. Надеемся, что исследование моды еще впереди!
Собрание музея крайне обширно. Центр занимается исследованием не только изобразительного искусства, но музыки, театра, кино. С 1993 года Помпиду собирает коллекцию мебели и архитектуры. Надеемся, что исследование моды еще впереди!
Верно!
Собрание музея крайне обширно. Центр занимается исследованием не только изобразительного искусства, но музыки, театра, кино. С 1993 года Помпиду собирает коллекцию мебели и архитектуры. Надеемся, что исследование моды еще впереди!
Собрание музея крайне обширно. Центр занимается исследованием не только изобразительного искусства, но музыки, театра, кино. С 1993 года Помпиду собирает коллекцию мебели и архитектуры. Надеемся, что исследование моды еще впереди!
| Дальше |
| Проверить |
| Показать результат |
В каком стиле архитекторы Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс построили здание музея?
Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс — одни из пионеров стиля хай-тек в архитектуре. Фасады Центра Помпиду нарочито демонстрируют свою технократичность, за счет вынесенных на фасад коммуникаций.
Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс — одни из пионеров стиля хай-тек в архитектуре. Фасады Центра Помпиду нарочито демонстрируют свою технократичность, за счет вынесенных на фасад коммуникаций.
Совершенно верно!
Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс — одни из пионеров стиля хай-тек в архитектуре. Фасады Центра Помпиду нарочито демонстрируют свою технократичность, за счет вынесенных на фасад коммуникаций.
Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс — одни из пионеров стиля хай-тек в архитектуре. Фасады Центра Помпиду нарочито демонстрируют свою технократичность, за счет вынесенных на фасад коммуникаций.
Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс — одни из пионеров стиля хай-тек в архитектуре. Фасады Центра Помпиду нарочито демонстрируют свою технократичность, за счет вынесенных на фасад коммуникаций.
| Дальше |
| Проверить |
| Показать результат |
Какая задумка архитекторов не удалась?
По задумке архитекторов все желающие смогут посмотреть на произведения через внешнее стекло, не покупая билет. Однако в наше время стекла занавешивают жалюзи, чтобы не провоцировать зевак.
По задумке архитекторов все желающие смогут посмотреть на произведения через внешнее стекло, не покупая билет. Однако в наше время стекла занавешивают жалюзи, чтобы не провоцировать зевак.
По задумке архитекторов все желающие смогут посмотреть на произведения через внешнее стекло, не покупая билет. Однако в наше время стекла занавешивают жалюзи, чтобы не провоцировать зевак.
Да!
По задумке архитекторов все желающие смогут посмотреть на произведения через внешнее стекло, не покупая билет. Однако в наше время стекла занавешивают жалюзи, чтобы не провоцировать зевак.
По задумке архитекторов все желающие смогут посмотреть на произведения через внешнее стекло, не покупая билет. Однако в наше время стекла занавешивают жалюзи, чтобы не провоцировать зевак.
| Дальше |
| Проверить |
| Показать результат |
С какого художественного течения начинается экспозиция?
Самые ранние произведения в коллекции музея принадлежат фовистам. Именно с них берет отсчет музейная коллекция, которая охватывает весь 20 век.
Вы правы!
Самые ранние произведения в коллекции музея принадлежат фовистам. Именно с них берет отсчет музейная коллекция, которая охватывает весь 20 век.
Самые ранние произведения в коллекции музея принадлежат фовистам. Именно с них берет отсчет музейная коллекция, которая охватывает весь 20 век.
Самые ранние произведения в коллекции музея принадлежат фовистам. Именно с них берет отсчет музейная коллекция, которая охватывает весь 20 век.
Самые ранние произведения в коллекции музея принадлежат фовистам. Именно с них берет отсчет музейная коллекция, которая охватывает весь 20 век.
| Дальше |
| Проверить |
| Показать результат |
Какие мотивы можно встретить в картинах Анри Матисса разных периодов. Выберете несколько вариантов ответа
Да!
На полотнах Матисса вы неоднократно встретите аквариумы с золотыми рыбками - это символ спокойствия и медитации
На полотнах Матисса вы неоднократно встретите аквариумы с золотыми рыбками - это символ спокойствия и медитации
Конечно!
На полотнах Матисса вы неоднократно встретите портретные изображения помощницы и музы художника Лидии Дилекторской
На полотнах Матисса вы неоднократно встретите портретные изображения помощницы и музы художника Лидии Дилекторской
Верно!
На полотнах Матисса вы неоднократно встретите ткани с узорами — многие из них Матисс привозил из поездок в Марокко.
На полотнах Матисса вы неоднократно встретите ткани с узорами — многие из них Матисс привозил из поездок в Марокко.
На полотнах Матисса вы неоднократно встретите аквариумы с золотыми рыбками - это символ спокойствия и медитации; портретные изображения помощницы и музы художника Лидии Дилекторской; ткани с узорами — многие из них Матисс привозил из поездок в Марокко.
| Дальше |
| Проверить |
| Показать результат |
В чем заключается главная идея Марселя Дюшана в работах «Фонтан» и «L.H.O.O.Q.»? Выберите 2 варианта ответа
Точно!
Марсель Дюшан — революционер. Он хотел доказать публике, что внешняя красота искусства уже не важна. Куда ценнее идея и жест художника, которые и определяют, что есть искусство, а что — нет. Также Дюшан хотел перевернуть традиционные представления общества об искусстве и шокировать публику.
Марсель Дюшан — революционер. Он хотел доказать публике, что внешняя красота искусства уже не важна. Куда ценнее идея и жест художника, которые и определяют, что есть искусство, а что — нет. Также Дюшан хотел перевернуть традиционные представления общества об искусстве и шокировать публику.
Марсель Дюшан — революционер. Он хотел доказать публике, что внешняя красота искусства уже не важна. Куда ценнее идея и жест художника, которые и определяют, что есть искусство, а что — нет. Также Дюшан хотел перевернуть традиционные представления общества об искусстве и шокировать публику.
Совершенно верно!
Марсель Дюшан — революционер. Он хотел доказать публике, что внешняя красота искусства уже не важна. Куда ценнее идея и жест художника, которые и определяют, что есть искусство, а что — нет. Также Дюшан хотел перевернуть традиционные представления общества об искусстве и шокировать публику.
Марсель Дюшан — революционер. Он хотел доказать публике, что внешняя красота искусства уже не важна. Куда ценнее идея и жест художника, которые и определяют, что есть искусство, а что — нет. Также Дюшан хотел перевернуть традиционные представления общества об искусстве и шокировать публику.
Марсель Дюшан — революционер. Он хотел доказать публике, что внешняя красота искусства уже не важна. Куда ценнее идея и жест художника, которые и определяют, что есть искусство, а что — нет. Также Дюшан хотел перевернуть традиционные представления общества об искусстве и шокировать публику.
| Дальше |
| Проверить |
| Показать результат |
Какой музей купил произведение «Рамки» Фриды Кало после выставки в Париже?
«Рамки» — единственная проданная работа с выставки Кало в Париже в 1939 году. Её приобрел Лувр!
«Рамки» — единственная проданная работа с выставки Кало в Париже в 1939 году. Её приобрел Лувр!
«Рамки» — единственная проданная работа с выставки Кало в Париже в 1939 году. Её приобрел Лувр!
Верно!
«Рамки» — единственная проданная работа с выставки Кало в Париже в 1939 году. Её приобрел Лувр!
«Рамки» — единственная проданная работа с выставки Кало в Париже в 1939 году. Её приобрел Лувр!
| Дальше |
| Проверить |
| Показать результат |
Какие материалы Йозеф Бойс постоянно использовал в своих инсталляциях и перформансах? Выберите 2 варианта ответа
Войлок и жир стали каноническими материала для Йозефа Бойса. По его лично легенде именно с помощью этих материалов художника выходили татары после крушения военного самолета во время Второй мировой войны.
Да!
Войлок и жир стали каноническими материала для Йозефа Бойса. По его лично легенде именно с помощью этих материалов художника выходили татары после крушения военного самолета во время Второй мировой войны.
Войлок и жир стали каноническими материала для Йозефа Бойса. По его лично легенде именно с помощью этих материалов художника выходили татары после крушения военного самолета во время Второй мировой войны.
Конечно!
Войлок и жир стали каноническими материала для Йозефа Бойса. По его лично легенде именно с помощью этих материалов художника выходили татары после крушения военного самолета во время Второй мировой войны.
Войлок и жир стали каноническими материала для Йозефа Бойса. По его лично легенде именно с помощью этих материалов художника выходили татары после крушения военного самолета во время Второй мировой войны.
Войлок и жир стали каноническими материала для Йозефа Бойса. По его лично легенде именно с помощью этих материалов художника выходили татары после крушения военного самолета во время Второй мировой войны.
| Дальше |
| Проверить |
| Показать результат |
Отметьте верное утверждение о такой форме искусства, как инсталляция. Выберите 2 варианта ответа
Обычно инсталляции взаимодействуют с нашим чувственными опытом и могут воздействовать сразу на несколько органов чувств - зрение, обаняние, слух и др. И, конечно, инсталляция приглашает зрителя побывать внутри себя.
Обычно инсталляции взаимодействуют с нашим чувственными опытом и могут воздействовать сразу на несколько органов чувств - зрение, обаняние, слух и др. И, конечно, инсталляция приглашает зрителя побывать внутри себя.
Обычно инсталляции взаимодействуют с нашим чувственными опытом и могут воздействовать сразу на несколько органов чувств - зрение, обаняние, слух и др. И, конечно, инсталляция приглашает зрителя побывать внутри себя.
Обычно инсталляции взаимодействуют с нашим чувственными опытом и могут воздействовать сразу на несколько органов чувств - зрение, обаняние, слух и др. И, конечно, инсталляция приглашает зрителя побывать внутри себя.
| Дальше |
| Проверить |
| Показать результат |
Кажется, вы сбежали с нашей экскурсии!
Чтобы восполнить знания о Центре Помпиду, всё же рекомендуем посмотреть запись вебинара!
| Пройти ещё раз |
На нашем туре вы явно увлеклись произведениями!
И неплохо изучили детали! Рекомендуем ещё раз посмотреть вебинар, чтобы уловить общие моменты!
| Пройти ещё раз |
Вы прониклись современным искусством!
И первым делом пойдете в Центр Помпиду по прилету в Париж!
| Пройти ещё раз |
Вы свой человек в Париже!
Ваш план - современное искусство в Помпиду, а затем - бокал розе в модном квартале Маре!
| Пройти ещё раз |
